آنچه هر مجموعه‌دار باید درباره محافظان هنر بداند

تصویر اعتباری:

محافظه کاران تحت قوانین سختگیرانه عمل می کنند

لورا گودمن، تعمیرکار و مالک، کار خود را در تبلیغات چاپی آغاز کرد. او توضیح می دهد: "من متوجه شدم که بسیاری از مهارت هایی که از روزهای اولیه آژانس [تبلیغات]، قبل از ظهور کامپیوترها داشتم، همان مهارت های مورد نیاز برای صرفه جویی در کاغذ بود."

او که در انواع جوهر و کاغذ مهارت داشت، به مدرسه بازگشت تا دروسی مانند شیمی آلی و مثلثات را بگذراند تا نیازهای خود را برآورده کند. او سرانجام در برنامه حفاظت در دانشگاه نورثامبریا در نیوکاسل انگلستان پذیرفته شد. او به یاد می آورد: «این یک تمرین بسیار جدی بود. در حال حاضر گودمن به حفاظت از آثار هنری مشغول است و منحصراً با کاغذ کار می کند.

مرمتگران با مهارت های خود به حفظ کلکسیون های گرانبها کمک می کنند

یکی از اولین مشتریانی که گودمن با او کار کرد، یک کاغذ بسیار کوچک برای او آورد که بارها تا شده، باز و تا شده بود. زمانی که پدربزرگش برای اولین بار به ایالات متحده آمد، این یک بلیط اتوبوس اتوبوس کوچک بود. گودمن می‌گوید: «خوب است که بتوانی روی چیزی کار کنی که برای کسی اهمیت زیادی دارد. گذرگاه‌های اتوبوس قدیمی، نقشه‌های زرد رنگ و شاهکارهای باستانی همه را می‌توان نجات داد و شاید با ورود یک مرمتگر دوباره احیا کرد.

ما با گودمن در مورد آنچه که او دوست دارد از همه مجموعه داران هنر هنگام کار با مرمتگران بداند صحبت کردیم:

1. محافظه کاران به دنبال تثبیت خسارت هستند

محافظه کاران بر این اصل عمل می کنند که تغییرات آنها ممکن است در آینده در پاسخ به فناوری در حال تغییر معکوس شود. گودمن تأیید می کند: «ما در تلاش هستیم تا کاری را انجام دهیم که برگشت پذیر است، زیرا می دانیم که فناوری آینده تغییر خواهد کرد. اگر ترمیم کننده بعداً روی مورد کار کند، در صورت نیاز به لغو تعمیر، نباید خطر آسیب رساندن به آن را داشته باشد.

محافظه کاران بر اساس اصول ایجاد شده هدایت می شوند. گودمن می‌گوید: «هدف اصلی بازسازی‌کننده تثبیت جسم به منظور جلوگیری از تخریب و اطمینان از تقویت آن در آینده است». ظاهر اصلی نه تعمیر محافظ، بلکه نحوه جلوگیری از سایش یا پیری را تعیین می کند. 

2. برخی از بیمه نامه ها هزینه های محافظ را پوشش می دهد

اگر اثر هنری در اثر سناریوی وحشتناک سیل، آتش سوزی یا مثلاً شرکت بیمه شما آسیب ببیند. اسنادی که در حساب خود ذخیره کرده اید اولین گام برای آماده سازی مدارک شما برای تشکیل پرونده است.

دوم، محافظ شما می‌تواند یک گزارش وضعیت ایجاد کند که آسیب‌ها و تعمیرات مورد نیاز را فهرست می‌کند و همچنین تخمینی را ارائه می‌کند. گودمن می گوید: «بسیاری از اوقات، مردم متوجه نمی شوند که می توانند شرکت های بیمه خود را وادار به پرداخت خسارت کنند. "من اغلب برای نوشتن گزارش وضعیت به همراه ارزیابی که به شرکت بیمه ارائه می شود، استخدام می شوم."

3. برآورد مرمتگر بر اساس تکنیک و کار است.

یک اثر هنری می تواند 1 دلار یا 1,000,000،XNUMX،XNUMX دلار ارزش داشته باشد و بر اساس مقدار کار مساوی، ارزش یکسانی داشته باشد. گودمن برآوردهای خود را بر اساس مواد، کار، تحقیق، شرایط، اندازه و کاری که باید روی آن مورد خاص انجام شود، ایجاد می کند. گودمن توضیح می‌دهد: «یکی از چیزهایی که دوست دارم مجموعه‌داران هنری بدانند این است که قیمت یک اثر هنری اصیل عاملی در ارزش‌گذاری من نیست.

در برخی موارد، مشتریان او می خواهند ارزش یک مورد را بدانند تا هزینه ارزیابی را توجیه کنند. اگر می خواهید نظر حرفه ای در مورد ارزش یک کالا داشته باشید، باید با یک ارزیاب کار کنید. می توانید در مورد آن بیشتر بدانید. "من نمی توانم پاسخ دهم که آیا ارزش دارد برای چیزی برای بازسازی آن پول خرج کنم، این چیزی است که می توانم توصیه کنم اخلاقی نیست."

4. ترمیم کننده ها هم تعمیرات نامرئی و هم مرئی انجام می دهند

هر تعمیر بر اساس یک قسمت و یک موقعیت است. گودمن می‌گوید: «گاهی اوقات بازسازی‌ها تا حد امکان ظریف هستند و گاهی اوقات نه. او مثالی می‌زند که در آن ظروف سفالی در یک موزه به نمایش گذاشته شده است و به وضوح قبلاً شکسته شده است. برخی از اقلام قدیمی هستند در حالی که برخی دیگر کاملاً جدید به نظر می رسند. این مورد زمانی است که مرمت کننده سعی نکرد تعمیر را پنهان کند، بلکه کار را به بهترین شکل ممکن احیا کرد.

گودمن از دستمال کاغذی ژاپنی و خمیر نشاسته گندم برای ترمیم پارگی کاغذ استفاده می کند. او توضیح می‌دهد: «سال‌های زیادی دوام می‌آورد، اما می‌توان آن را با آب از بین برد. این یک نمونه از تعمیر نامرئی است. اینکه تعمیر قابل مشاهده است یا نامرئی می تواند بر اساس شرایط کالا تصمیم گیری کند یا توسط مشتری تصمیم گیری شود.

5. محافظه کاران نمی توانند روی امضای یک اثر تأثیر بگذارند

این یک استاندارد اخلاقی است که یک مرمت کننده هرگز امضای هیچ اثر هنری را لمس نمی کند. گودمن پیشنهاد می‌کند: «فرض کنید شما یک حکاکی با امضای اندی وارهول دارید. ممکن است این قطعه به گونه ای قاب شده باشد که امضای خود را پنهان کند و اکنون به سختی می توانید آن را ببینید. از نظر اخلاقی، هرگز نباید امضایی را پر یا تزئین کنید.» گودمن در مورد اسناد امضا شده توسط جورج واشنگتن تجربه دارد.

در چنین مواردی روش هایی برای محافظت از امضا وجود دارد. این تنها فرآیندی است که یک محافظه کار در چنین شرایطی می تواند از آن استفاده کند. در هر صورت، محافظ هرگز نمی تواند امضا را اضافه یا تزئین کند.

6. ترمیم کننده ها می توانند بدترین عکس ها را برطرف کنند

گودمن می گوید: «بزرگترین آسیبی که من روی آن کار می کنم، کادربندی بد است. اغلب، هنر با نوار و مقوای اسیدی اشتباه قاب می‌شود. استفاده از نوارهای نامناسب ممکن است منجر به پاره شدن یا آسیب های دیگر شود. تخته اسید و مواد قاب بندی باعث زرد شدن و تیره شدن کار با افزایش سن می شود. اگر مایلید در مورد اهمیت کاغذ و مواد آرشیوی بدون اسید بیشتر بدانید، مراجعه کنید

یکی از پروژه های رایج دیگر برای یک ترمیم کننده زمانی است که کاغذ ترش تیره می شود. گودمن می‌گوید: «اگر یک عکس سیاه و سفید از مادربزرگتان دارید و او سیگار می‌کشید، ممکن است به دیدن رنگ زرد یا قهوه‌ای روی کاغذ عادت کرده باشید. "این را می توان حذف کرد و کاغذ را روشن تر کرد." در برخی موارد، این هنر به قدری روی دیوار آویزان می شود که صاحب آن به مرور زمان متوجه آسیب یا تخریب آن نمی شود.

یکی دیگر از روش‌های نادرست کادربندی این است که هر اثر هنری در طول فرآیند قاب‌بندی نصب شده باشد. این بیشتر در مورد عکس ها رایج است و واقعاً می تواند مشکلاتی ایجاد کند. این فرآیند با استفاده از گرما، تصویر روی برد را صاف می کند. برداشتن آن فوق العاده دشوار است و باید هر بار ⅛ اینچ انجام شود. به عنوان مثال، اگر یک کارت قدیمی دارید که به صورت خشک روی تخته اسید نصب شده است و می خواهید کارت را برای زرد شدن درمان کنید، قبل از پردازش باید آن را بردارید. اگرچه برداشتن آثار هنری از روی فوم برد پس از نصب خشک فرآیند گرانی است، اما لازم است که روند پیری هنر خود را کاهش دهید.

7. مواد نگهدارنده می توانند به آسیب آتش و آب کمک کنند

در برخی موارد گودمن پس از آتش سوزی یا سیل به خانه ای فرا خوانده می شود. او از سایت بازدید خواهد کرد تا آسیب را ارزیابی کند، گزارش وضعیت را جمع آوری کند و تخمین بزند. این گزارش ها را می توان برای هزینه های تعمیر به شرکت بیمه شما ارسال کرد و همچنین در حساب آرشیو آثار هنری شما ذخیره کرد. خسارت آتش و آب بمب ساعتی هستند. هر چه زودتر آنها را به محافظه‌کاران برسانید، بهتر است. گودمن تأکید می‌کند: «در صورت آسیب ناشی از دود، آتش یا آب، هرچه زودتر تحویل داده شود، احتمال تعمیر آن بیشتر می‌شود».

انواع آسیب های ناشی از آب و آتش می تواند متفاوت باشد. آب می تواند باعث ظاهر شدن کپک روی آثار هنری شود. کپک را می توان از بین برد، چه زنده و چه مرده. آب همچنین می تواند باعث چسبیدن عکس ها به شیشه داخل قاب شود، وضعیتی که می تواند توسط یک بازسازی کننده اصلاح شود. گودمن می‌گوید: «بسیاری از اوقات مردم به آنچه فکر می‌کنند در وضعیت وحشتناکی قرار دارد، برخورد می‌کنند. قبل از تسلیم شدن، حرفه ای به آن نگاه کنید.»

حفاظت یک هنر منحصر به فرد است

مرمتگران شیمیدانان دنیای هنر هستند. گودمن نه تنها در کار خود استاد است، بلکه در احساسات پشت پروژه هایش نیز استاد است. او شخصاً روی هنری که روی آن کار می کند سرمایه گذاری می کند و قصد دارد تا زمانی که ممکن است در این تجارت بماند. او می گوید: "داستان آنچه مردم با خود می آورند اغلب برای من بسیار هیجان انگیز است."

قبل از اینکه به کمک یک ترمیم کننده نیاز داشته باشید، اقداماتی را برای جلوگیری از پیری و تخریب انجام دهید. با نکاتی در کتاب الکترونیکی رایگان ما، یاد بگیرید که چگونه هنر خود را به درستی ذخیره کنید یا فضای ذخیره سازی را در خانه سازماندهی کنید.